潘天寿《鹰石图》镜片设色纸本110×300厘米成交价1.15亿元上海嘉禾2015年秋拍电影2015年对中国艺术品市场来说，既是十分艰苦的一年，同时也是近于不憧憬的一年。一方面，艺术品市场规模持续衰退，转入市场的资本规模大大上升，行业整体遇冷，市场信心显著严重不足，投资者使出慎重。据雅昌艺术市场监测中心（AMMA）公布的《中国艺术品拍卖会市场调查报告》表明，2015年中国艺术品拍卖会市场成交价总额为506亿元，比2014年大跌大约20%，同时，拍品上拍量也有显著削减。

另一方面，市场在艰苦困境中又渐渐派生出有诸多新趋势、新的状况，如艺术品珍藏投资的文化价值倾向日益显出；顶级藏家开始改向艺术品全球化资产配备；珍藏投资群体正在更新换代，年轻化趋势日益显著；艺术品消费市场逆市下跌；“互联网+艺术+金融”的跨界融合的新业态模式应用于渐渐普遍等。“供给侧改革”是较小调整方向2015年11月，中央财经领导小组会议明确提出了“供给外侧结构性改革”概念。

而“十三五”规划明确指出“公共文化服务体系基本竣工，文化产业沦为国民经济支柱性产业”。在国家的经济发展战略中，给与了文化产业前所未有的推崇。只不过，中国艺术品市场作为文化产业的一个最重要组成部分，在此前30多年的经济高速快速增长中，无非却是受益者。

然而，艺术品市场残暴生长的时代已沦为过去时。在目前的市场环境下，如何需要构建“十三五”规划的新格局，则必须在艺术品市场供给外侧展开结构性改革。

北京大学国家文化软实力研究中心学术委员会副主任贺雷指出，“供给侧改革”是未来中国艺术品市场较小的调整方向，也是较小的机遇。“中国艺术品市场的发展历程完全可以说道是改革开放以来，中国经济发展的一个缩影。

如今依赖传统资源高速快速增长、艺术资产短期大幅度贬值的时代早已完结了，找寻新兴领域，挖出和培育新的市场需求，让整个艺术品市场更加契合当代人普遍的艺术审美必须，是未来发展的方向。”贺雷说道。

艺术品资产配备迈进全球化随着前些年艺术品市场的持续疯狂，高端艺术品作为资产配备的一个种类已获得高净值投资者的广泛接纳。尽管中国艺术品市场自2012年以来，已倒数4年正处于持续调整的状态，但确实有价值的艺术精品仍能受到藏家注目，这一现象在2015年展现出得最为显著。还包括李可染的《万山红遍》、齐白石的《“叶隐闻声”花卉工笔草虫册》、潘天寿的《鹰石图》等一批重量级作品，都拍得了较高价格。

上海大学中国艺术产业研究院副院长西沐指出，这充份指出，自2008年全球金融危机以来，中国艺术品市场建构一起的价值投资平台，虽然在这轮较为大的调整中正在展开重塑，但未倒塌。近几年，国内一部分顶级藏家在投资中国艺术品的同时，已开始投身于西方艺术品珍藏。其中，较引人瞩目的事件是2015年末，藏家刘益谦在纽约佳士得以1.7亿美元（约合人民币10.84亿元）的天价拍电影得莫迪利安尼名作《侧卧的裸女》。另外，王健林、王中军等藏家也都相继在海外拍场高价竞买西方名作。

这与前些年中国收藏家在海外市场高价竞买中国艺术品的现象构成了鲜明对比，解释中国藏家、投资者的艺术品资产配备内容开始趋向全球化。“前些年，当经济正处于下降阶段时，一些本土企业家屡屡高价竞买中国古代和近现代艺术品，推高了中国艺术品的整体行情，也增进了海外珍贵文物的转往。但随着经济环境的不利，实体经济越发艰难，很多投资者解散了艺术品市场。

与此同时，一部分具备国际视野或有海外教育背景的富豪，却在调整艺术品资产配备的方向，或者说是在新的建构多元化的艺术品资产配备，以减少资产配备的风险，也于是以因此，他们开始珍藏西方艺术作品。这些顶级收藏家的投资方向具备风向标式的起到，不会引领更好的投资者第一时间。”一位业内人士回应。

随着人民币的持续升值，美元的持续走强，纽约作为全球艺术品市场核心的地位更为突显和巩固。中央美术学院人文学院副院长赵力指出，未来全球性的高端艺术资源将不会更好地流向纽约市场，而香港地区作为亚洲艺术品交易中心，其市场地位也不会更为巩固，交易品种和交易板块将不会转入一个交错调整的过程，“绿亚洲”的内容不会渐渐替代过多的“中国色彩”，国际化程度也不会随之显著提高。艺术品消费或将承托市场结构调整在中国艺术品市场陷于持续衰退的态势下，不受冲击仅次于的既不是稀缺性的高端艺术精品，也不是中产阶层和普通大众都负担得起的艺术消费品，而是那些艺术品中的普通作品。它们虽然具备一定投资价值，但在艺术品市场去泡沫化的阶段，市场需求急遽衰退，价格持续暴跌。

上海万一文化投资管理有限公司CEO万丰源回应，由于前几年拍卖会行业盲目扩展，拍卖公司数量急遽收缩，造成藏家资源被过度消耗，作品反复上拍的现象愈发相当严重，市场需求与供给相当严重流失。上海大观古代书画研究院继续执行院长颜明也回应，由于此前拍卖会市场的盲目扩展，造成现在作品征求艰难，熟货弥漫于市场。不少业内人士指出，在艺术品市场整体正处于下滑的状态下，在今后非常宽的一段时期里，艺术品消费也许将承托中国艺术市场未来的转型和结构调整，转变过去以珍藏投资市场为主要属性的状况，这种转变不会使中国艺术品市场转入一个具备普遍参与度的大众化市场，博览会、画廊等一级市场的交易会沦为未来增进艺术品消费市场快速增长的主要力量。

“艺术品消费市场的潜力通过去年上海艺博会的成交价很直观地反映出来。2015年上海艺博会的成交价总额约1.41亿元，其中主要来自低价位艺术消费品的成交价，其价格主要集中于在千余元至二三万元之间。”上海华府画廊艺术总监吴放说道。

艺术品拍卖会、收藏品在线交易平台赵涌集团董事长赵涌讲解说道，从近两年的情况来看，集团在传统拍卖会部分的业绩下降非常明显，但线上艺术消费品的交易量却有显著快速增长，且呈现年轻化趋势。“艺术品消费将不会在未来受到更加普遍的注目，而作品内容和风格也不会日益当代化，根据‘供给侧改革’的思路，转变艺术品的创作方式和产品结构，去适应环境一个艺术品消费的全新时代是艺术市场未来的方向。”赵涌说道。

艺术金融或主导市场转型在屡屡传出兑付危机等负面消息后，前两年在艺术品市场大行其道的艺术品基金、艺术品信托等艺术金融模式大大受到批评，甚至偃旗息鼓。而在此之前，一度无序收缩、暴涨暴跌的文交所艺术品份额化交易则早早就被国务院“38号文件”清扫整顿。然而，在艺术品市场融资市场需求的推展下，业界对艺术金融的探寻和尝试仍在大大展开。

中央财经大学拍卖会研究中心主任刘双舟指出，我国的艺术金融实践中从2005年开始，这期间，艺术金融与艺术市场的发展态势大体是完全一致的，而2015年的艺术金融陷于了10年以来最失望的场面。刘双舟特别强调，未来艺术金融的发展应当由量入为出改向量出为入、由价值评估改向风险评估、由卖方检验改向买方检验、由精英消费改向大众消费、由财经金融改向服务金融。

而刘双舟的这一观点，也正是基于“供给侧改革”的主要思想。然而，当身处十字路口的“艺术金融”碰上涨潮在即的互联网概念时，或许就出了艺术品市场未来的方向。文交所概念首创者、北京华章东信文化投资集团总裁彭中天明确提出了《关于首度正式成立国内第一家文化互联网专业银行的建议》。彭中天指出，文化产业的发展与文化资源的转化成必不可少金融和互联网的推展，而文化互联网专业银行的正式成立，将不会为文化艺术资产获释经济价值寻找不利地下通道。

回应，西沐也回应，长期以来的实践中指出，中国艺术品市场必需依赖金融和资本的力量，构建艺术金融的新突破。“从目前来看，中国艺术品市场发展的创意，核心还是在交易环节。将来来看，艺术金融与传统艺术市场之间的关系，首先就是推展传统艺术市场向现代市场转型，核心是市场结构转型造就市场动力机制重塑。

以艺术品及其资源资产化→金融化→证券化（大众化）居多线，构成以艺术金融主导的市场转型新动力。特别是在‘互联网+文化+金融’发展的大势与格局下，中国艺术品市场的交易创意必不可少‘平台化+互联网’这个基础与机制。”西沐说道。保利国际拍卖会继续执行董事赵旭回应，未来中国艺术品市场要做到3个方向：一是扎根亚洲、共创全球；二是开发新买家、新板块；三是大力发展艺术金融和艺术品互联网。

但现实问题是，目前艺术金融的发展仍有诸多困难亟待解决。赵涌回应，这几年业界对艺术金融的探寻并不顺利，主要原因在于，在艺术品产权、检验评估体系、监管体系、解散机制等一系列基础建设还没完备的情况下，就意图启动金融杠杆，将产品推向市场。“面临当前不利的经济形势和艺术市场持续衰退的现实状况，要让金融资本需要安心地流向艺术品市场，就必需建构一系列完备的保障体系，艺术品的产权要明晰，作品要有具体的市场定价，要有信用机构的背书，还要有完备的解散机制等。”赵涌说道。

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